Wer, wenn nicht Ken Loach, wäre besser dafür geeignet, in Cannes Akzente zu setzen, die dem Glamour an der Croisette diametral entgegengesetzt sind. Der große alte (und immer noch zornige) Mann des britischen Sozialdramas, von dem es bei "Jimmy's Hall", seinem letzten Auftritt an der Côte d’Azur schon hieß, er würde sich endgültig aus dem Filmgeschäft zurückziehen, kann es eben doch nicht lassen.

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Wenn es eine Frage gibt, die die gesamte Menschheit immer wieder umtreibt, ist es die, ob wir allein im Universum sind oder ob es da noch andere gibt. Auch im Kino ist diese Frage nach einer größeren Idee und Zugehörigkeit von Anfang an verhandelt worden. Vor allem der Erstkontakt zu außerirdischen Zivilisationen spielt hier eine tragende Rolle.

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Kein großer Triumph ist je ohne Herzblut und Furchtlosigkeit gewonnen, für wahrhaft große Niederlagen gilt dasselbe. Das Erklimmen höchster Berggipfel und der Sprung in tiefste Abgründe sind von denselben Motiven getrieben. Nur weil Florence Foster Jenkins die Musik liebte (natürlich aber auch den damit verbundenen Glamour), konnte sie an ihr vollkommen scheitern, wieder und wieder.

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Auch wenn "Alipato - The Very Brief Life of an Ember" zumindest nominell in der Zukunft angesiedelt ist, erkennt man doch schnell die deutlichen Bezüge zur tristen und von Hoffnungslosigkeit und Gewalt geprägten Gegenwart auf den Philippinen.

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Wie sehr sich doch Anfang und Ende gleichen. Es sind nahezu die gleichen Bilder, die wir hier sehen: Detailaufnahmen, Raumanordnungen, Miniaturen eines Stillstands, eines Moments, in dem die Erde aus den Angeln gehoben ist. Eines Moments, nach dem nichts mehr so sein wird, wie es vorher war: Die sich langsam ausbreitende Pfütze einer blauen Flüssigkeit, ein regungslos auf dem blank polierten Boden liegender Körper, ein Gesicht, ein Körper von schräg hinten, erstarrt und eigefroren.

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